2024年衡水金卷先享题分科综合卷(一)s地理考试试卷

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语文试卷注意事项：1.答题前，考生务必用黑色碳素笔将自已的姓名、准考证号、考场号、座位号在答题卡上填写清楚

2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑

如需改动，用橡皮擦千净后，再选涂其他答案标号

在试题卷上作答无效

3,考试结束后，请将本试卷和答题卡一并交回

满分150分，考试用时150分钟

一、现代文阅读(36分)(一)论述类文本阅读（本题共3小题，9分)阅读下面的文字，完成1~3题

把实物当作原物的倾向，在美术史领域根深蒂固

事实上，实物并不等于原物，我们需要对美术史中“原物”的概念进行反思，对美术馆藏品的直觉上的完整性提出质疑

这种反思和质疑并不是要否定这些藏品，恰恰相反，它们可以在更大程度上发挥藏品作为历史材料的潜在意义

一旦美术史家取消“实物”和“原物”之间的等号，他们就必须认真考虑和重构二者间的历史关系

这会引导他们发现很多以前不曾想到的问题，其核心就是美术的“历史物质性”

有研究者追溯郭熙《早春图》的渊源，提出这幅卷轴画原是北宋宫殿一套建筑画中的一幅

邓椿《画继》记载，他祖上被赐予一个宅子，他父亲被任命为提举官时，朝廷派遣一个中官监修这所宅第

一天，邓椿的父亲看到裱工用“旧绢山水”擦找桌子，他拿过来一看，发现竞是郭熙的作品

那位中官说“昔神宗好熙笔，一殿专背（即‘裱’）熙作，上（徽宗）继位后，易以古画，退入库中者不止此尔

”邓父请求搬宗赏赐这些“退画”

徽宗答应了，并派人把废弃的郭熙壁障整车拉到邓宅，这个记我透露了宋神宗时期皇宫中“一殿专背熙作”的状态，这应该是郭熙创作《早春图》这类大幅山水时的状态

图此，任何讨论这幅画的构图、功能以及观看方式的文章都必须首先重构这种原抬状态

这也就是说，目游人们在台北“故宫博物院”清到的《平春图》又是这幅画的实物”而非“原物”

也许有人会说：如果研究者的关注点是郭熙的笔墨技法的话，这种研究则似不需要

但是笔墨离不开观看，而观看必然和绘画的形式和空间有关

邓椿的记载还引导我们思考另外一个问题，即郭熙绘画的“历史物质性”甚至在徽宗时期就已经发生了重要变化：从形式上说，这些画作从建筑绘画转变为卷轴画；从空间上说，它们从皇宫内的殿堂进入了私人宅第；从观赏方式上说，它们从要求“远观”的宏大构图转变为鼓励“近视”的独幅作品

需要强调的是，这种“历史物质性”的转换并非是少数作品的特例

一幅卷轴画可能在它的流传和收藏过程中并没有发生形态上的重大变化，但是各代的藏家在上面盖上图章、写下题跋，尤其是乾隆等帝王把这类操作全面系统化之后，即使形态未改但也是面貌已非

那些表面上并没有被改换面貌的艺术品，因为环境、组合和观看方式的变化，也会成为再造的历史实体

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在快速城镇化过程中,重庆市出现了人地矛盾突出,主城区自然生态空间被过度侵占等问题。对此,重庆采用基于自然的解决方案探索城市更新,推动城市高质量可持续发展,努力构筑人与自然和谐共处的美丽家园。图5示意重庆主城区山水格局,据此完成13~15题。

中华民族世世代代在长江、黄河流域繁衍发展,一直走到今天。新时代,我们要把保护治理母亲河这篇文章继续做好。党的十八大以来,对黄河流域生态保护和高质量发展一直很重视、一直在思考。三江源头,反复叮嘱要保护好“中华水塔”;秦岭深处,强调保护“中央水塔”是“国之大者”;在甘肃,首次提出“让黄河成为造福人民的幸福河”;对宁夏,赋于“建设黄河流域生态保护和高质量发展先行区”重要任务……近于环形的弯曲河流多分布在平坦的地方。但在黄河河口以下的晋陕交界地区,近似环形的河床则深深嵌入岩层之中。下图为乾坤湾河道及局部景观。(1)推测乾坤湾的形成原因。(2分)(2)黄河乾坤湾虽河道弯曲但没有实施裁弯取直工程。请分析原因。(4分)